内容简介:

本书收录作者工作十多年来陆续发表的古籍影印相关文章30余篇，集中反映了我国年以来古籍影印出版领域的状况、问题以及思考。文章分为三组：一蠡探编，主要是对我国古籍影印丛书出版史和出版理论的探索；二履冰编，是编辑古籍图书时撰写的出版说明、编辑手记等具体感悟；三研酌编，是作者在编辑工作中对所见具体古籍对象的研究和部分书评文字。

作者简介：

南江涛（—），河北泊头人，国家图书馆出版社副编审。策划、责编《国学基本典籍丛刊》等古籍影印丛书数十种。编有《新中国古籍影印丛书总目》（与贾贵荣老师合作）等。

后记

在古籍整理出版中，影印是一种非常重要的方式。影印古籍忠实于文献原貌，使文献的真实性、完整性、原生态性得到高效、充分的揭示，并且有可操作性强和速度快的优势，对整理出版传统文化典籍有着不可替代的作用，是对古籍进行再生性保护的最好方式之一。回首70年来的历次古籍整理规划，每次都非常重视“古籍影印”，专家们明白，不是所有的古籍都需要点校注释，有些比较专业的资料，只有相关学者研究才看，影印成为最佳方式；再者，影印能够反映底本原貌，使用文献比较放心。但也有很多学者乃至古籍编辑，对影印古籍有或多或少的抵触。认为影印是一项简单粗暴的工作，没有学术含量。其实，这两种观点的交锋，一直都存在着。郑振铎在《古本戏曲丛刊》三集《序》中从资料用途、方式利弊论证了他坚持影印《古本戏曲丛刊》的科学性，反驳了轻视“影印”的观点，值得我们认真学习。

抛开“覆刻”不论，即便从清末“石印”技术传入我国算起，影印已经走过百余年的历程。一百多年来，影印的制作和呈现“理念”也不断发展进步（详见42—64页的《改革开放40年的古籍影印出版》）。早期的影印古籍如《四部丛刊》，在今天看来已经不是严格意义上的“影印”，而是通过修改、描润等在制作出版过程中形成了一种新的版本，这方面已经很多学者注意到并撰有专文，此处不再赘述。从张元济、王云五、郑振铎等老一辈出版家卓越探索，到水赉佑、许逸民、俆蜀、贾贵荣、殷梦霞等新一代出版人的实践与理论总结，古籍影印事业薪火相传，延绵不绝。

年，我在四川大学古典文献学研究生毕业，歪打误撞地进入了国家图书馆出版社，遂与古籍影印结缘。在前辈面前尚显稚嫩，但十多年的时间磨炼，也让我成为年轻编辑里面的“老”人。以具体的呈现方式而言，我认为当下影印古籍大致可以分为以下三重境界。

一是以灰度呈现的单色影印古籍，这是当下影印古籍的主流。单色影印古籍包括白纸黑字和灰度底色两个具体制作方式。在很长一段时间，影印古籍是直接拿复印机将底本复印或胶片还原，剪贴核对，出硫酸纸等环节进行印制。这样的流程，在底本获取时就是白纸黑字的复印件，所以出硫酸纸再印刷，当然也是同样的效果。无论读者还是编辑，都习惯了这样的制作方法，即便后来用扫描仪扫描底本，也大多是保存位图格式（只有黑白二色）。随着数码相机、高清专业扫描仪的出现和不断升级，以及古籍保护工作影响的日益扩大，高像素扫描或拍摄底本，成为古籍数字化和影印的第一步。目前，用于出版的古籍图片，基本标准都在DPI以上，有的图书馆为了保护善本，减少提书和扫描损伤，直接扫描为DPI甚至更高，便于长期保存使用。在这样的背景下，古籍影印也在不断提升质量。年开始，我所在的国家图书馆出版社全面使用新标准：在制图环节，保留原书的真灰层次，不再使用去底的“黑白”模式；在上版环节，将出硫酸纸上版改为出胶片上版，后来又使用CTP制版。这样印刷出来的影印古籍，清晰度高，且能呈现出原书历史痕迹的层次。最为重要的是，与白纸黑字的呈现方式相比，尤其是遇到品相不是十分完美的底本，保留灰底的优势非常明显。顺带说一句的是，古籍影印绝不是一些人认为的简单“拿来就印”，而是要求编辑从选题策划、底本扫描到编辑核对、出版说明撰写、索引制作、制版印刷等各个环节都有一定的认识，才能做好。以近几年市面流行的几套丛书为例，《四部要籍选刊》《师顾堂丛书》《国学基本典籍丛刊》《蛾术丛书》等按照古籍底本的具体情况进行划分，适合保留灰底的用灰度制作，适合“黑白”印刷的则不保留灰度，主事者对各个环节也比较了解，能够做出相应的判断，做出了系列的古籍影印精品。令人惋惜的是，还有一些丛书，选目非常不错，装帧设计也很雅致，但由于底本来源不正或编辑经验不足、修图制版失误等原因，内文印制不尽如人意。一句话，影印古籍的门槛看似很低，却也有很多的“道道”，做出来容易，要做好，则需要下足功夫。

二是以彩色呈现的洋装影印古籍。除了上文提及底本获取等前端的不断进步，印刷技术也在日益革新。由于彩色印刷成本较高，一般多用于字画、碑帖、印谱、图录等图书的印刷，或者特殊礼品书的制作，如《中国国家图书馆藏碑帖精华》《赵氏孤儿》（精装礼品书）、《大鹤山人自用印集》《第一批国家珍贵古籍名录图录》等等。近几年，情况发生了一些变化。国家图书馆出版社原总编辑徐蜀策划的《辽宁省图书馆藏陶湘旧藏闵凌刻本集成》一书收录辽宁省图书馆所藏全部种闵凌刻本，进行高仿真全文全彩影印，是目前部头最大者。在此之后，又陆续推出了《善本西厢记二种》等系列品种，将古籍影印提升到一个更高的地位和层次。今年，我们将《国学基本典籍丛刊》系列升级出“典藏版”，陆续推出了《宋本扬子法言》《宋本陶渊明集二种》两种，前者底本为辽宁省图书馆藏宋淳熙八年唐仲友台州公使库刻本《扬子法言》，后者乃黄丕烈等名家递藏今存国家图书馆的“二陶”，均是宋本中的精品。此次全文彩印，保留原书函套、封面等，并对内文版式和封面进行了细致地设计，经过十多次的试印调整，以低廉的价格庄重大方地呈现在读者面前。这个系列将收录经史子集四部数十个品种，封面仿照《四库全书》封面设计理念，使用四种颜色的布区分开来，又仿照传统古籍的样式，采用签条样式，压凹黏贴，简洁古朴。这样彩色影印的古籍精装书，从视觉上最大限度满足了读者目睹善本原貌的需求，让“小而美”的善本，美得可爱，因而广受欢迎。

三是以彩色呈现的原大宣纸影印古籍。原大仿真印制古籍，从影印前身的“覆刻”时代，出版者就多有尝试。到了近代石印和珂罗版技术的传入，更是把“仿真”古籍推向一个高潮。在近年的古籍拍卖市场，民国时期原大影印的古籍，也早已成为收藏品，价值不断攀高。随着数字化的发展，相当数量的古籍将陆续成为数据库里面的电子书，检索使用都很方便，简单的汇编影印图书的优势会逐渐被削弱。因此，高端仿真影印古籍将成为古籍影印的重要呈现方式之一。随着国家和整个社会对传统文化的重视，人们对传统典籍了解的需求就会产生几个层次。有些读者在看完了注释本之后，想看一看“宋本”是什么样子，“敦煌卷子”有多么神奇。随着经济发展生活水平的不断提高，这方面的需求在逐年增加。近几年市面上的高仿古籍逐渐增多，从侧面证明了这个趋势。如文物出版社出版的《国家图书馆藏古籍善本集成》系列，先后推出《宋刻本陶渊明集》等几十个品种，用宣纸原大尺寸彩色印刷。与此前后，文物社还出版了《天禄琳琅丛书》几种，将存世本的天禄琳琅旧藏用高仿的方式陆续出版，并且专门定制封面所用“天禄琳琅”绫布，真可谓“佞天”者。其实，早在年前后，以影印古籍见长的国家图书馆出版社就尝试过这样的做法，制作了一些“中华再造善本”试制品。在其后的《中华再造善本》工程中，也有少量采用了宣纸四色影印的方式。但由于成本等各方面的原因，这样的呈现方式很少用在面向个人读者的图书上。年年底，我在学习前辈和同行经验、吸收非专业人士类似图书教训的基础上，策划宣纸原大彩印《河东先生集》（两函十六册），正文用手工宣纸以海德堡四色机胶印，封面用蓝绫和瓷青纸两种，新的签条请青年书法家王维题写，经过制图、打样、试印等环节后，开始公布预售信息，在短短四十天，预订出多套。读者收到书后，对质量非常满意，甚至专门为此书定做楠木书箱，以保永久。打铁趁热，今年7月31日，我又把人称无尚神品的世?堂双璧之另一种《昌黎先生集》（四函三十二册）如法炮制，套上架微店后4个半小时售罄，制造了一场规模不小的营销盛宴。从这两个案例，我们可以看到众多收藏者对高仿影印古籍的热切期待。

人们常说古籍影印是螺蛳壳里做道场，但再专业的书，只要有价值，总需要有人去做，我想。我们生活在读屏的时代，但传统古籍并没有远离我们的视线，据《人民日报》年3月25日《古籍如何“热”下去》一文公布的数据，“京东图书”年“古籍善本影印本”类销量同比增长近%。作为古籍的整理、传承、保护和出版者，我们应当从不同层次发掘“古籍之美”，引领读者亲近古籍善本，感受传统文化魅力，真正激活古籍和传统文化在广大读者中的生命力。

十多年来，我在不断学习和实践的过程中，拉拉杂杂写了几十篇小文章，大多已公开发表，如今以类相从，分为“蠡探编”“履冰编”和“研酌编”，虽云学术价值不大，但敝帚自珍，可作为我这些年的一个小结。其中的一些文字，如果能为同行提供零星的参考，为当代出版史留下一点记忆，吾愿足矣。感谢我所在的国家图书馆出版社及诸位同事，为我提供一个快乐成长的平台和氛围融洽的工作环境；感谢夏艳老师的厚爱，促成这本小书的结集；感谢钟梦怡女史的精心编校，匡正我的诸多谬误。自知学术浅薄，书中疏漏，尚祈读者教正。

泊头南江涛写于文津街7号

年12月12日

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